Es la casa un palomar
y la cama un jazminero.
Las puertas de par en par
y en el fondo el mundo entero.
El hijo, tu corazón
madre que se ha engrandecido.
Dentro de la habitación
todo lo que ha florecido.
El hijo te hace un jardín,
y tú has hecho al hijo, esposa,
la habitación del jazmín,
el palomar de la rosa.
Alrededor de tu piel
ato y desato la mía.
Un mediodía de miel
rezumas: un mediodía
¿Quién en esta casa entró
y la apartó del desierto?
Para que me acuerde yo,
alguien que soy yo y ha muerto.
Viene la luz más redonda
a los almendros más blancos.
La vida, la luz se ahonda
entre muertos y barrancos.
Venturoso es el futuro,
como aquellos horizontes
de pórfido y mármol puro
donde respiran los montes.
Arde la casa encendida
de besos y sombra amante.
No puede pasar la vida
más honda y emocionante.
Desbordadamente sorda
la leche alumbra tus huesos.
Y la casa se desborda
con ella, el hijo y los besos.
Tú, tu vientre caudaloso,
el hijo y el palomar.
Esposa, sobre tu esposo
suenan los pasos del mar.
- “Vocabulario de la obra poética de Miguel Hernández” (Universidad de Extremadura, 1992), de Marcela López Hernández. Es la única obra conocida que busca un vocabulario clave en la obra poética de Miguel Hernández, dándole un significado contextualizado en sus versos, que nos servirán como símbolos del enigma del autor.
- Miguel Hernández, “Obra poética completa” (edición de Leopoldo de Luis y Jorge Urrutia, Madrid, Zero, noviembre 1976), es el libro utilizado en la obra de López Hernández. La forma en la que los localiza consta de referencia de la página en la que aparece la palabra y un número refiriéndose al verso qu lo contiene, contando los versos desde el primero que aparece en la página.
- “Obra completa II”, de Miguel Hernández (edición crítica de Agustín Sánchez Vidal y José Carlos Rovira con la colaboración de Carmen Alemany, Madrid, Espasa Calpe, 1992). La utilizamos como referencia, debido a su extendido uso en estudios y consultas. Hemos aprovechado esta obra para ubicar el vocabulario poético en los poemas del autor, contando los versos desde el primero del poema en cuestión.
En el prólogo del libro escrito por Marcela López Hernández, Gregorio Salvador expone que esta obra nos permite acceder a todo el léxico utilizado por el poeta, y conocer todos y cada uno de los sentidos con que ha usado cada palabra. Su idiolecto lírico, su sentido idiomático, sus temas recurrentes, sus palabras preferidas y el hueco, a veces sorprendente de las que nunca utilizó en sus versos, aunque estén en el habla nuestra y suya de cada día.
Marcela López aclara que el criterio selectivo por el que escoge unas veces las definiciones del DRAE y otras las del DUE no es otro que el de considerarlas más exactas, mejor expresadas o más actuales.
Las palabras seleccionadas de este poema han sido estudiadas y comparadas tomando como base la bibliografía anteriormente citada. En la edición de Leopoldo de Luís el orden de los versos comienza tomando como referencia el principio de la página, y es correlativo hasta el final. En cambio, en la edición “Obra Completa de Miguel Hernández” la numeración está basada en el principio del poema, siguiendo ésta hasta el final del mismo.
Este poema forma parte del “Cancionero y romancero de ausencias”, redactado entre octubre de 1938 y septiembre de 1939. Hace el número 118 de dicho libro en la edición de las obras completas de Miguel Hernández publicadas por Espasa Calpe en 1992.
La situación personal vivida por el poeta en esos momentos provoca un gran cambio en su poesía. La tonalidad épica de su obra anterior se ve transformada en una poesía más íntima, que refleja los sentimientos que la guerra, la cárcel y la ausencia de sus seres queridos provocan en el poeta.
El comienzo del “Cancionero...” está lleno de mimetismos y gangas expresivas, y en él destacan las piezas breves, intensas y monódicas. Todo ello se va transformando en una aparente sencillez y espontaneidad, hasta dotarse de una voz totalmente propia y personal, incluso en las situaciones más dramáticas.
Las palabras analizadas más adelante -casa, madre, esposa, piel, luz, huesos...- son muy utilizadas en este libro y representan la etapa por la que estaba atravesando el poeta. Todas están dotadas de una amplia sencillez y espontaneidad, pero a la vez reflejan a la perfección el sentimiento del autor.
1. Casa: f. Piso o parte de una casa, en que vive un individuo o una familia.
y la cama un jazminero.”
NOMBRE DEL POEMA |
OBRA POÉTICA COMPLETA |
OBRA COMPLETA |
| CANTAR | 459, v. 12 |
745, v. 1 |
| EXEQUIAS- a mi canario | 104, vv. 11;31 |
346, vv. 6;26 |
| EL HAMBRE | 356, v. 29 |
663, v.33 |
| EL HERIDO | 359, v. 12 |
665, v. 36 |
| HIJO DE LA LUZ | 392,v. 23 |
714, v. 8 |
| HIJO DE LA LUZ | 393, v. 7 |
714, v. 23 |
| ¿QUÉ PASA? | 426, v. 7 |
704, v. 2 |
| ERA UN HOYO NO MUY HONDO | 428, vv. 15;17 |
706, vv.7;9 |
| NANAS DE LA CEBOLLA | 446, v. 15 |
731, v. 22 |
2. Madre: f. Hembra que ha parido (DRAE).
madre que se ha engrandecido.”
NOMBRE DEL POEMA |
OBRA POÉTICA COMPLETA |
OBRA COMPLETA |
| CANTAR | 459, v. 17 |
745, v. 6 |
| EN TU ANGOSTO | 44, vv. 5-6 |
|
| HERMANITA MUERTA | 59, vv.4-10 |
289, v. 10 |
| EXEQUIAS- a mi canario | 104, v. 20 |
346, v.15 |
| DEL AY AL AY por el ay | 168, v. 13 |
358, v. 7 |
| SEÑALES de vida | 184, v. 20 |
459, v. 6 |
| SINO SANGRIENTO | 260, v. 28 |
531, v. 28 |
| RUSIA | 350, v. 4 |
651, v. 56 |
| MADRE ESPAÑA | 372, v. 5 |
679, v. 17 |
| SUEÑOS DORADOS | 499, vv. 30;35 |
174, vv. 5;10 |
| SUEÑOS DORADOS | 501, v. 2 |
174, v. 50 |
3. Esposa: f. Persona casada (DRAE).
y tú has hecho al hijo, esposa,”
NOMBRE DEL POEMA |
OBRA POÉTICA COMPLETA |
OBRA COMPLETA |
| CANTAR | 459, v. 21 |
745, v. 10 |
| A ti, llamada impropiamente rosa | 161, vv. 27-28 |
479, vv. 4-5 |
| PROFECÍA- sobre el campesino | 174, v. 11 |
367, v. 53 |
| Canción del esposo soldado | 327, v. 27 |
601, v. 6 |
| Pasionaria | 331, v. 23 |
607, v. 24 |
| NOCTURNA | 491, v. 23 |
162, v. 36 |
| INTERROGANTE | 506, v. 26 |
181, v. 29 |
| LUZ EN LA NOCHE | 553, v. 34 |
231, v. 14 |
4. Piel: f. Tegumento extendido sobre todo el cuerpo del animal, que en los vertebrados está formado por la epidermis y la dermis (DRAE).
ato y desato la mía.”
NOMBRE DEL POEMA |
OBRA POÉTICA COMPLETA |
OBRA COMPLETA |
| CANTAR | 459, v. 24 |
745, v. 13 |
| ELEGÍA MEDIA DEL TORO | 88, v. 16 |
322, v. 22 |
| A TI LLAMADA IMPROPIAMENTE ROSA | 161, v. 29 162, v. 2 |
479 v. 5-7 |
| SEÑALES DE VIDA | 184, v. 3 |
453, v. 3 |
| Fuera menos penado si no fuera | 218, v. 11 |
498, v. 3 |
| Silencio de metal dulce y sonoro | 221, v. 15 |
500, v. 12 |
| ODA ENTRE ARENA Y PIEDRA A VICENTE ALEIXANDRE | 270, v. 27 |
526, v. 45 |
| JURAMENTO DE LA ALEGRÍA | 324, v. 25 |
595, v. 29 |
| LA FÁBRICA CIUDAD | 352, v. 15 |
653, v. 57 |
5. Luz: f. Brillo de algo terso o bruñido (DRAE).
a los almendros más blancos.”
NOMBRE DEL POEMA |
OBRA POÉTICA COMPLETA |
OBRA COMPLETA |
| CANTAR | 460, v. 1 |
745, v. 23 |
| LAGARTO –real | 90, v. 19 |
343, v. 14 |
| ODA al minero burlón | 109, v. 30 |
336, v. 23 |
| ESTÍO-robusto | 114, v. 7 |
412, v. 12 |
| DÁTILES y gloria | 124, v. 17 |
342, v. 17 |
| Tu corazón, una naranja helada | 216, v. 2 |
496, v. 2 |
| OFICIALES DE LA VII DIVISIÓN | 369, v. 9 |
675, v. 25 |
| AMOROSA | 496, v. 23 |
171, v. 19 |
6. Beso: m. Acción de besar (DRAE).
de besos y sombra amante.”
NOMBRE DEL POEMA |
OBRA POÉTICA COMPLETA |
OBRA COMPLETA |
| CANTAR | 460, v. 1 |
745, v. 30 |
| DIARIO DE JUNIO- interrumpido | 94, v. 31 |
406, v. 64 |
| ESTÍO- robusto | 116, v. 6 |
412, v. 88 |
| CÁNTICO- corporal | 137, v. 1 |
433, v. 24 |
| PRIMAVERA CELOSA | 166, v. 33 |
448, v. 33 |
| Canción del esposo soldado | 328, vv. 30;34 |
602, v. 40 604, v. 44 |
| España en ausencia | 381, v. 31 |
635, v. 83 |
| LA BOCA | 436, v. 1 |
721, v. 25 |
| ES TU BOCA | 516, v. 5 |
192, v. 13 |
| LA BENDITA TIERRA | 523, v. 43 |
201, v. 72 |
7. Amante: adj. y s. Se aplica al que ama algo o a alguien (DUE).
de besos y sombra amante.”
NOMBRE DEL POEMA |
OBRA POÉTICA COMPLETA |
OBRA COMPLETA |
| CANTAR | 460, v. 10 |
745, v. 30 |
| LA PENA | 246, v. 5 |
485, v. 5 |
| VECINO DE LA MUERTE | 263, v. 24 |
528, v. 34 |
| CARTA | 360, v. 8 |
667, v. 36 |
| OFRENDA | 504, v. 9 |
179, v. 41 |
| LA PALMERA LEVANTINA | 553, v. 2 |
229, v. 49 |
8. Huesos: Materia que constituye esas piezas, que es un tejido orgánico en que la substancia intercelular está impregnada de sales de cal, especialmente fosfato y carbonato (DUE).
la leche alumbra tus huesos.”
NOMBRE DEL POEMA |
OBRA POÉTICA COMPLETA |
OBRA COMPLETA |
| CANTAR | 460, v. 14 |
745, v. 34 |
| TORO | 61, v. 15 |
291, v. 17 |
| ELEGÍA MEDIA DEL TORO | 88, v. 5 |
322, v. 11 |
| ODA –al vino | 97, v. 14 |
401, v. 67 |
| CITACIÓN –fatal | 152, vv. 17, 18, 26,34 |
347, vv. 44, 45, 53, 61 |
| Umbrío por la pena, casi bruno | 217, v. 3 |
496, v. 11 |
| RECOGED ESTA VOZ | 310, v. 4 |
574, v. 65 |
| EL SOLDADO Y LA NIEVE | 353, v. 21 |
655, v. 30 |
| MADRID | 370, v. 5 |
677, v. 2 |
| MUERTE NUPCIAL | 472, v. 22 |
753, v. 18 |
9. Mar: amb. Masa de agua salada que cubre la mayor parte de la superficie de la tierra (DRAE).
suenan los pasos del mar.”
NOMBRE DEL POEMA |
OBRA POÉTICA COMPLETA |
OBRA COMPLETA |
CANTAR |
460, v. 20 |
745, v. 40 |
BELLA- y maritima |
67, v. 30 |
409, v. 21 |
EL LIMÓN |
58, v. 7 |
287, v. 29 |
AGOSTO- diario |
129, v. 9 |
431, v. 50 |
CASI- nada |
167, vv. 9; 10 |
473, v. 2; 3 |
ODA ENTRE ARENA Y PIEDRA A VICENTE ALEIXANDRE |
269, vv. 15; 21; 29; 32 270, v. 1 271, v. 18 |
256, vv. 1; 7; 15; 17; 18; 74 |
LLAMO A LA JUVENTUD |
305, v. 25 |
570,v. 21 |
EUZKADI |
334, v. 8 |
610, v. 10 |
Monse Serna
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