“Vocabulario de la obra poética de Miguel Hernández” (Universidad de Extremadura, 1992), de Marcela López Hernández. Es la única obra conocida que busca un vocabulario clave en la obra poética de Miguel Hernández, dándole un significado contextualizado en sus versos, que nos servirán como símbolos del enigma del autor.

Miguel Hernández, “Obra poética completa” (edición de Leopoldo de Luis y Jorge Urrutia, Madrid, Zero, noviembre 1976), es el libro utilizado en la obra de López Hernández. La forma en la que los localiza consta de referencia de la página en la que aparece la palabra y un número refiriéndose al verso que lo contiene, contando los versos desde el primero que aparece en la página.

“Obra completa II”, de Miguel Hernández (edición crítica de Agustín Sánchez Vidal y José Carlos Rovira con la colaboración de Carmen Alemany, Madrid, Espasa Calpe, 1992). La utilizamos como referencia, debido a su extendido uso en estudios y consultas. Hemos aprovechado esta obra para ubicar el vocabulario poético en los poemas del autor, contando los versos desde el primero del poema en cuestión.

En el prólogo del libro escrito por Marcela López Hernández, Gregorio Salvador expone que esta obra nos permite acceder a todo el léxico utilizado por el poeta, y conocer todos y cada uno de los sentidos con que ha usado cada palabra. Su idiolecto lírico, su sentido idiomático, sus temas recurrentes, sus palabras preferidas y el hueco, a veces sorprendente de las que nunca utilizó en sus versos, aunque estén en el habla nuestra y suya de cada día.

Marcela López aclara que el criterio selectivo por el que escoge unas veces las definiciones del DRAE y otras las del DUE no es otro que el de considerarlas más exactas, mejor expresadas o más actuales.

Las palabras seleccionadas de la “Canción del esposo soldado” han sido estudiadas y comparadas tomando como base la bibliografía anteriormente citada.

Poema representativo de la obra de Miguel Hernández. Pertenece al libro “Viento del pueblo”. En su primera edición en Valencia, en 1937, es el 21º poema.

En él la solidaridad es ahora su principal lema. Busca una poesía más directa que recrea en muchos momentos su carácter oral, de ahí el empleo abundante del romance, el octosílabo como metro más popular e inmediato. Cultiva e intercala con ella una poesía de procedencia más culta que se traduce en versos solemnes, largos, de amplio desarrollo que remiten a la poesía “impura”. El poema que vamos a analizar es un claro ejemplo de esta última. En este análisis se observan tres grandes obsesiones en su vida: la guerra civil, la descendencia y la muerte.

Su primera obsesión, la guerra civil, aparece reflejada en palabras como soldado, victoria y plomo. Como podemos comprobar más adelante estos términos aparecen en diversos poemas a lo largo de su obra: “Rusia”, “Oficiales de la VI División”, “Teruel”. Con ellos trata de plasmar sus sensaciones, vivencias y recuerdos del tiempo que permaneció en el frente.

La segunda de las grandes obsesiones analizadas es la descendencia, que parece ser el eje del poema. Palabras como sementera, beso, boca, labios, esposa, hijo, ponen de manifiesto que para Miguel su mujer y su hijo fueron las piezas clave para superar el trance por el que estaba pasando. En toda su producción el amor es el motor de su cotidiano vivir. Además siempre está relacionado con la procreación, con la sucesión de un hijo y con la continuidad de la sangre.

La muerte aparece como otra de sus obsesiones, y concretamente palabras como ataúd, polvo, estruendo, huesos, ponen de manifiesto su manera de sentir la soledad. Ahora que ésta es forzada no es vista como algo positivo, sino como todo lo contrario. Recurre a los recuerdos de sus seres queridos y ansía el reencuentro.