DICCIONARIO HERNANDIANO
Amanecen las hachas en bandadas
como ganaderías voladoras
de laboriosas grullas combatientes.
Las alas son relámpagos cuajados,
las plumas puños, muertes las canciones,
el aire en que se apoyan para el vuelo
brazos que gesticulan como rayos.
Amanecen las hachas destruyendo y cantando.
Se cubren las cabezas de peligros
y amenazas mortales:
temen los asesinos que preservan cañones.
Los órganos se callan a torrentes
y Dios desaparece del sagrario
envuelto en telarañas seculares.
Vuela un presentimiento de heridas sobre todos,
llega una tempestad atronadora
de ceños como yugos peligrosos,
se aproximan miradas catastróficas,
pies desbocados, manos encrespadas,
hachas amanecidas goteando relente.
Vienen talando, golpeando, ansiando.
Asustan corazones de rapiña,
ahuyentan cuervos de podrido vuelo,
y el ruido de sus bruscos aletazos
hace palidecer al mismo oro.
Donde posan su vuelo revientan sangre y savia
como densas bebidas animales,
donde canta su ira alza espanto
su cabello de pronto encanecido,
donde sus picotazos se encarnizan
se apagan corazones como brasas echadas en un pozo.
Donde su dentadura dura muerde
hay grandes cataclismos de todas las especies.
Ferozmente risueñas, entre manos
igual que remos, hachas iracundas,
voces de un solo hachazo,
truenos de un seco y único bramido
y relámpagos de hojas repentinas,
talan las hachas bosques y conventos,
tumban las hachas troncos y palacios
que tiene por entraña carcoma y yesca estéril,
y caen brazos y ramas confundidos,
nidadas, sombras, pomas y cabezas
en un derrumbamiento babilónico.
Amanecen las hachas crispadas, vengativas.
Sacuden las serpientes su látigo asustado
de su expresión mortal de rayo rudo.
Con nuestra catadura de hachas nuevas,
¡a las aladas hachas, compañeros,
sobre los viejos troncos carcomidos!
Que nos temas, que se echen al cuello las raíces
y se ahorquen, que vamos, que venimos,
jornaleros del árbol, leñadores.
1. “Vocabulario de la obra poética de Miguel Hernández” (Universidad de Extremadura, 1992), de Marcela López Hernández. Es la única obra conocida que busca un vocabulario clave en la obra poética de Miguel Hernández, dándole un significado contextualizado en sus versos, que nos servirán como símbolos del enigma del autor.
2. Miguel Hernández, “Obra poética completa” (edición de Leopoldo de Luis y Jorge Urrutia, Madrid, Zero, noviembre 1976), es el libro utilizado en la obra de López Hernández. La forma en la que los localiza consta de referencia de la página en la que aparece la palabra y un número refiriéndose al verso que lo contiene, contando los versos desde el primero que aparece en la página.
3. “Obra completa I”, de Miguel Hernández (edición crítica de Agustín Sánchez Vidal y José Carlos Rovira con la colaboración de Carmen Alemany, Madrid, Espasa Calpe, 1992). La utilizamos como referencia, debido a su extendido uso en estudios y consultas. Hemos aprovechado esta obra para ubicar el vocabulario poético en los poemas del autor, contando los versos desde el primero del poema en cuestión.
En el prólogo del libro escrito por Marcela López Hernández, Gregorio Salvador expone que esta obra nos permite acceder a todo el léxico utilizado por el poeta, y conocer todos y cada uno de los sentidos con que ha usado cada palabra. Su idiolecto lírico, su sentido idiomático, sus temas recurrentes, sus palabras preferidas y el hueco, a veces sorprendente de las que nunca utilizó en sus versos, aunque estén en el habla nuestra y suya de cada día.
Marcela López aclara que el criterio selectivo por el que escoge unas veces las definiciones del DRAE y otras las del DUE no es otro que el de considerarlas más exactas, mejor expresadas o más actuales.
Las palabras seleccionadas de este poema han sido estudiadas y comparadas tomando como base la bibliografía anteriormente citada. En la edición de Leopoldo de Luis el orden de los versos comienza tomando como referencia el principio de la página, y es correlativo hasta el final. En cambio, en la edición “Obra completa de Miguel Hernández” la numeración está basada en el principio del poema, siguiendo ésta hasta el final del mismo.
El poema que comentamos fue escrito por Miguel Hernández durante los primeros meses del año 36, tras escribir “El rayo que no cesa” (1936) y previo a su obra más comprometida, “Viento del pueblo” (1937). Este poema fue recogido en “Poemas sueltos III”, libro en el que se refleja la transición poética del autor, el paso de una poesía descriptiva a otra mucho más crítica y reflexiva. Este poema, en concreto, se trata de un fiel reflejo de maduración poética, consecuencia de la maduración ideológica y vital de Miguel Hernández. Su creación lírica se transforma en arma de denuncia, testimonio e instrumento de lucha.
Muñoz Hidalgo lo incluye en su biografía “Cómo fue Miguel Hernández” (Planeta, Barcelona, 1975).
“Alba de hachas” es, junto a “Sonreídme”, uno de los dos primeros poemas sociales de Miguel Hernández, escritos antes del estallido de la Guerra Civil. Surge de una profunda conciencia social. Sin embargo, se trata de un poema de gran valor documental por ser el primer intento de poesía revolucionaria brotado de la pluma de Miguel Hernández y por pertenecer a la vanguardia de este tipo de creación lírica en España.
El poema encierra un gran compromiso social, el cual se une al dolor y compasión por las injusticias sociales de la época. La revolución social se simboliza con los leñadores, que pretenden erradicar dichas inmoralidades empuñando hachas como antorchas. Es por ello que los instrumentos de trabajo representan las armas con las que luchan. La materialización de los objetos es la técnica empleada para lograr intensidad y fuerza.
En este poema la naturaleza se vuelve agresiva. El hombre se identifica con la naturaleza y se confunde:
nidadas, sombras, pomas y cabezas
en un derrumbamiento babilónico.”
En estos versos la palabra “sombras” evoca a la destrucción, es por ello que adquiere un gran poder connotativo.
Por otro lado, la dentadura simboliza la agresividad y ferocidad del hombre:
hay grandes cataclismos de todas las especies”.
El poema está escrito con un tono exaltado, que encierra un grito de protesta, de denuncia social.
No puede faltar, sin embargo, el signo anticlerical o antieclesiástico, así como también un rayo de esperanza al final del poema, que anima a los hombres al levantamiento armado contra el sistema.
“Que nos teman, que se echen al cuello las raícesy se ahorque, que vamos, que venimos,
jornaleros del árbol, leñadores.”
1. Hachas: f. Herramienta cortante (DRAE).
como ganaderías voladoras”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
Yo quiero ser llorando el hortelano |
231,v.5 | 510, v.8 |
MI SANGRE ES UN CAMINO |
258, v.22 | 533, v.22 |
SONREÍDME |
279,v.20; 29 | 520, vv.13, 20 |
ALBA DE HACHAS |
280, v.18; 25 281, v.3, 22, 23, 28, 31, 32 |
518, vv.1, 8 519, vv.8, 9, 18 |
LAS MANOS |
321, v.20 | 592, v.18 |
No salieron jamás |
410, v.20 | 688, v.13 |
2. Relámpagos: Fig. Cualquier fuego o resplandor repentino (DRAE).
“Las alas son relámpagos cuajados,
las plumas puños, muertes las canciones,”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
EL LIMÓN |
57, v.8 | 287, v.19 |
Ya se desembaraza y se desmembra |
236, v.18 | 489, v.7 |
ODA ENTRE SANGRE Y VINO A PABLO NERUDA |
273, v.20 | 522, v.25 |
ELEGÍA PRIMERA (A Federico García Lorca) |
294, v.6 | 554, v.21 |
Pero no lo será |
310, v.33 | 578, v.15 |
El sol, la rosa y el niño |
412, v.19 | 690, v.11 |
La libertad es algo |
431, v.3 | 711, v.11 |
3. Muertes: Destrucción, aniquilamiento, ruina (DRAE).
el aire en que se apoyan para el vuelo”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
COHETE y glorioso |
134, v.13 | 437, v.17 |
Silencio de metal triste y sonoro |
221, v.17 | 500, v.28 |
ALBA DE HACHAS |
280, v.22 | 518, v.5 |
ELEGÍA PRIMERA (A Federico García Lorca) |
293, v.26 | 551, v.1 |
LLAMO A LA JUVENTUD |
308, v.7 | 573, v.3 |
¿Qué pasa? |
426, v.13 | 704, v. 9 |
brazos que gesticulan como rayos.”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
Rama, tus anteayeres, sin mesura |
74, v.16 | 280, v.18 |
LA ABEJA |
100 v.20 | 346, v.1 |
HUERTO- mío |
101, v.34 | 341, v.13 |
INVIERNO PURO (Diciembre) |
119, v.7 | 350, v.14 |
CUERPO- y alma |
139, v.12 | 445, v.24 |
5. Vuelo: m. Acción de volar (DRAE).
brazos que gesticulan como rayos.”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
VUELO VULNERADO |
149 ,v.20 | 392, v.22 |
A MARÍA SANTÍSIMA (En el día de la Asunción) |
153, v.25 | 369, v.3 |
Ser onda, oficio, niña, es de tu pelo |
162, v.14 | 480, v.1 |
PRIMAVERA CELOSA |
166, v.2 | 448, v.10 |
ALABANZA DEL ÁRBOL |
171, v.27 | 355, v.19 |
Un carnívoro cuchillo |
213, v.3 | 493, v.3 |
“el aire en que se apoyan para el vuelo
brazos que gesticulan como rayos.”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
A RAÚL GONZÁLEZ TUÑON |
272, vv.1, 2 | 535, vv.17, 18 |
Vientos del pueblo me llevan |
297, v.19 | 559, v.5 |
ROSARIO, dinamitera |
312, v.22 | 580, v.5 |
Las cárceles se arrastran por la humedad del mundo |
362, v.26 | 670, v.12 |
7. Rayo: fig. Sensación de dolor aguda y pasajera (DUE). Dolor constante. Amargura. Inspiración.
“Sacuden las serpientes su látigo asustado
de su expresión mortal de rayo rudo.”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
Un carnívoro cuchillo |
213, v.14; 214, v.10 | 493, v.5, 14 |
¿No cesará este rayo que me habita |
214, vv.17, 25 | 494, v.19, 27 |
Una querencia tengo por tu acento |
220, v.8 | 499, v.28 |
MI SANGRE ES UN CAMINO |
259, v.28 | 533, v.22 |
8. Torrentes: fig. Avalancha de algo.
“Los órganos se callan a torrentes
y Dios desaparece del sagrario”
NOMBRE DEL POEMA |
OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
PRIMERO DE MAYO DE 1937 |
326, v.11 | 600, v.12 |
LUZ EN LA NOCHE |
553, v.27 | 231, v.19 |
PRIMAVERA CELOSA |
166, v.8 | 448, v.16 |
ESPAÑA EN AUSENCIA |
381, v.8 | 634, v.17 |
PLEGARIA |
516, v.27 | 193, v.13 |
9. Telarañas: f. Tela que forma la araña (DRAE).
“y Dios desaparece del sagrario
envuelto en telarañas seculares”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
Un carnívoro cuchillo |
213, v.9 | 494, v.1 |
ALBA DE HACHAS |
280, v.31 | 518, v.14 |
LOS COBARDES |
302, v.21 | 566, v.18 |
CENICIENTO MUSSOLINI |
319, v.28 | 589, v.24 |
LLAMO A LOS POETAS |
367, v.8 | 674, v.14 |
10. Tempestad: fig. Agitación de los ánimos (DRAE).
“llega una tempestad atronadora
de ceños como yugos peligrosos”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
ALBA DE HACHAS |
280, vv.33-34 | 518, v. 16 |
SREIR CON LA ALEGRE TRISTEZA DEL OLVIDO |
470, v.21 | 751, v.7 |
“Asustan corazones de rapiña
ahuyentan cuervos de podrido vuelo”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
MI SANGRE ES UN CAMINO |
259, v.21 | 534, v.21 |
SINO SANGRIENTO |
261, v.22 | 539, v.8 |
VECINO DE LA MUERTE |
263, v.2 | 528, v.12 |
CANTO DE INDEPENDENCIA |
385, v.16 | 642, v.1 |
La vejez de los pueblos |
427, v.4 | 704, v.20 |
“Donde posan su vuelo revientan sangre y savia
como densas bebidas animales”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
Sobre el patrón de vuestra risa media |
46, v.5 | 262, v.13 |
ELEGÍA DE LA NOVIA LUNADA |
86, v.16 | 320, v.11 |
ELEGÍA MEDIA DEL TORO |
88,v.5 | 323, v5 |
ÁRBOL DESNUDO |
92, v.1 | 447, v11 |
ODA- al minero burlona |
110, v.15 | 337, v.30 |
ÉGLOGA- nudista |
111, v. 18 | 415, v33 |
“donde sus picotazos se encarnizan
se apagan corazones como brasas echadas en un pozo.”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
NIÑA AL FINAL |
60, vv.2-4 | 290, v.19 |
POZO- mío |
90, v.1 | 428, v.25 |
EL SILBO DE AFIRMACIÓN EN LA ALDEA |
203, v.38 | 378, v.5 |
Gozar y no morirse de contento |
42, v.21 | 481, v.21 |
ALBA DE HACHAS |
281, v.14 | 519, v.31 |
ELEGÍA PRIMERA (A Federico García Lorca, poeta) |
292, v. 1 | 552, v.14 |
“truenos de un seco y un único bramido
y relámpagos de hojas repentinas”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
ALBA DE HACHAS |
281,v.20 | 519, v.37 |
Pero no lo será: que un mar piafante |
311, v.14 | 578, v.29 |
GUERRA. Todas las madres del mundo |
444, v.26 | 731, v.8 |
SEPULTURA DE LA IMAGINACIÓN |
475, v.10 | 758, v.4 |
A DON JUAN SANSANO |
549, v.20 | 227, v.2 |
15. Sombras: f. Proyección oscura que un cuerpo lanza en el espacio en dirección opuesta a aquella por donde vienen los rayos del sol (DRAE).
en un derrumbamiento babilónico”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
ABRIL- gongorino |
70, v.10 | 406, v.27 |
Rebelde el freno de la sombra iba |
73, vv.2-3 | 276, v.25 |
ÁRBOL DESNUDO |
91, v.25 | 447, v.7 |
RELOJ RÚSTICO |
70, vv. 28-29 | 233, v.7 |
ELEGÍA PRIMERA (A Federico García Lorca, poeta) |
291, v.8 | 552, v.4 |
16. Raíces: f. Bot. Órgano de las plantas que crece en dirección inversa a la del tallo (DRAE).
“Que nos teman, que se echen al cuello las raíces
y se ahorquen, que vamos, que venimos”
| NOMBRE DEL POEMA | OBRA POÉTICA COMPLETA | OBRA COMPLETA |
ODA- al minero burlona |
109, v.24 | 337, v.7 |
SIESTA. Mayor |
117, v.5 | 334, v.7 |
ALABANZA DEL ÁRBOL |
172, v.6 | 355, v.31 |
EL SILBO DE LAS LIGADURAS |
192, v.23 | 391, v.21 |
EL NIÑO YUNTERO |
299, vv.30, 33 | 562, v. 22, 25 |
Mónica Guirao Beltrán
